Sobre o artista

Nascido em Nice em 1928, Armand Pierre Fernandez mostrou desde criança um talento precoce para a pintura e o desenho. (Inspirado por Vincent van Gogh, ele assinou seus primeiros trabalhos apenas com o primeiro nome; ele manteve um erro de grafia de 1958 de seu nome para o resto de sua carreira.) Filho de um negociante de antiguidades e violoncelista amador, o artista absorveu uma intensa... Read moreNascido em Nice em 1928, Armand Pierre Fernandez mostrou desde criança um talento precoce para a pintura e o desenho. (Inspirado por Vincent van Gogh, ele assinou seus primeiros trabalhos apenas com o primeiro nome; ele manteve um erro de grafia de 1958 de seu nome para o resto de sua carreira.) Filho de um negociante de antiguidades e violoncelista amador, o artista absorveu uma intensa apreciação pela música, a arte de colecionar e o cultivo do gosto discriminador desde tenra idade. Depois de estudar na École Nationale des Arts Décoratifs em Nice, Arman mudou-se para Paris para estudar história da arte na École du Louvre. O seu trabalho nestes primeiros anos centrou-se em pinturas abstratas inspiradas na obra de Nicolas de Staël. Leitor ávido, Arman buscou inspiração em livros e resenhas de arte, bem como em frequentes viagens rodoviárias pela Europa com seus amigos artistas de Nice, Claude Pascale e Yves Klein. Arman está mais associado ao movimento Nouveau Realiste (Novo Realista) que surgiu em 1960 e que representou a resposta da França à tendência da Pop art que estava varrendo a Europa e os Estados Unidos. Arman surgiu inicialmente como um pintor lírico abstrato, mas logo rejeitou o estilo e começou a fazer esculturas inspiradas no conceito de readymade. A obra mais notável de Arman estava preocupada com as consequências da produção em massa: suas acumulações freqüentemente refletiam no caráter idêntico dos objetos modernos; seus Poubelles, ou "latas de lixo", consideravam o desperdício que resulta quando esses objetos são descartados; e seus Coleres, ou "fúrias", expressavam uma raiva quase irracional contra objetos que, nos tempos modernos, ameaçavam dominar a vida cotidiana. Na melhor das hipóteses, Arman entregou uma rejeição poderosa e assustadora da modernização e da cultura do consumo de massa. Posteriormente, desenvolveu uma estética baseada no ato de destruição, suas peças comemorando os objetos de obliteração de várias maneiras.

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